ORYX Y CRAKE

ORYX Y CRAKE
El futuro ya no es lo que era

Margaret Atwood, autora de 67 años que mereció el Broker Prize de 2000 por El asesino ciego, ha urdido en Oryx y Crake una sombría novela de anticipación con tintes distópicos, situada en un futuro (demasiado) cercano. Con Oryx y Crake el registro de Atwood se dirige hacia preocupaciones y supuestos frecuentados por la ciencia ficción clásica: la ficción especulativa.

Es Oryx y Crake unos de esos libros que dejan un innegable amargo sabor de boca. Su planteamiento coincidirá con el de aquellos lectores de visión poco optimista sobre el ser humano y su capacidad de trasformar el futuro. Añadirá leña al fuego de un porvenir imperfecto. El malestar persiste días después de haber terminado su lectura. No es fácil sustraerse a sus efectos.

Consumada estilista, la novela de Atwood está construida con una escritura implacable. Sin resquicios para respirar. El protagonista (junto al lector) vive desde la primera página la sórdida pesadilla que consiste en asegurar su propia supervivencia; entre desdicha y desdicha rememorará el camino por el que ha llegado a ser el patético Robinson Crusoe de una civilización naufragada. Podríamos encontrar en Dafoe y Swift la materia prima de la obra, aunque las consabidas referencias de Huxley, Bradbury, Orwell, etc. serán inevitables.
El Proyecto Paraíso permite programar genéticamente a la que constituirá una nueva raza de seres humanos despojados de toda fuente de conflicto. Modulados sus instintos hostiles, extirpada la culpa y el pecado, controlado cíclicamente su deseo sexual, son seres constituidos sin tendencias simbólicas debilitantes ni creencias teológicas, una nueva raza armónica y pacífica. Hermosos como dioses, puros como eternos niños deshumanizados.

De fondo, los crujidos de una sociedad que se desmorona, perfectamente reconocible y cercana. Nada queda fuera de la visión corrosiva de Atwood. La tecnología está al servicio de los mismos miedos, de las mismas brutales pulsiones de muerte que jalonan la historia del hombre; al auxilio de su degradación violenta. El comercio de la longevidad, la perpetuación de la propia vida a cualquier precio, es una de las grandes fijaciones sociales. La propaganda modula el lenguaje. Las relaciones humanas se reducen a formas de explotación. Quizás todo esto pueda resultar familiar.

No encontraremos en Oryx y Crake naves interestelares, portales teletrasportadores, engominados héroes del espacio.
El futuro descrito por Atwood está absolutamente inscrito en el presente. Es visible a nuestro alrededor, y esta circunstancia confiere a la novela una crudeza brutal; genera en el lector una constante sensación de inquietud. Como en nuestro mundo cotidiano, la tecnología acuña neologismos, modifica nuestra visión de lo real y la forma de nombrarlo. Nuevos Adanes forjando un lenguaje vacío.
La realidad es virtual. Todo está en venta. Todo es visible y a la vez incomprensible. En Internet podemos asistir a una ejecución, un suicidio, una violación en directo. Vouyeristas despojados de responsabilidad moral. Y la seguridad, como diría El Roto, consiste en saberse constantemente vigilados.
La ficción especulativa de Atwood no cae en la tentación de adoptar una estructura ensayística ni aleccionadora. Puede leerse como una novela de aventuras, de cifi o incluso como una desdichada historia de amor. En algunos momentos parece en exceso esclava de la anécdota, del detalle, pero discurre de forma armónica y legible. Y concluye, afortunadamente, con un final abierto que ofrece al lector la oportunidad de construir posibles futuros alternativos. Pero es difícil ser optimista.
El Jardín de las Delicias nos espera pasado mañana. Y el Apocalipsis podría empuñar la espada del terrorismo biológico (en este caso, teñido de oscura utopía).
Bienvenidos al Paraíso.

Esta crítica podría integrar el primer capítulo de un Manual de autoayuda para contraportadistas, edición electrónica, coordinado desde el prestigioso blog Saint-Gervais.